阿里影業(yè)副總遭輿論圍剿，惹怒編劇的“三宗罪”

　　阿里影業(yè)副總裁徐遠翔的一番言論將其推到了風口浪尖，遭到眾多編劇炮轟的原因不僅僅在于他言辭之間所透露的傲慢態(tài)度和對編劇的不尊重，更在于他所提倡的“顛覆性”編劇方式很難讓人茍同。

　　日前，阿里影業(yè)副總裁徐遠翔在一場論壇上有關“給在座的編劇指出一生路”、“不會再請專業(yè)編劇”等言論引發(fā)業(yè)內(nèi)的巨大爭論，并遭到余飛、高大庸等眾多編劇的集體討伐。而由汪海林等70多位知名編劇創(chuàng)辦的喜多瑞公司更是通過公眾號表明立場，宣布“不和阿里影業(yè)合作”。

　　面對這種情形，徐遠翔很快通過個人微博對此事予以澄清，稱媒體斷章取義，試圖扭轉被圍剿的形勢。隨后，阿里影業(yè)CEO張強也通過官方微博表示，阿里影業(yè)對于編劇等專業(yè)人士的尊重一以貫之，從未動搖，亦在探索和實踐與編劇等專業(yè)領域同仁共同創(chuàng)造行業(yè)未來的現(xiàn)實路徑。但是，圍繞本次事件的爭論和討伐之聲依舊沒有減少。

　　從徐遠翔的此番言論來看，他遭到眾多編劇炮轟的原因不僅僅在于他言辭之間所透露的傲慢態(tài)度和對編劇的不尊重，更在于他所提倡的“顛覆性”編劇方式很難讓人茍同。

　　一宗罪：態(tài)度傲慢，不尊重編劇

　　在論壇演講中，徐遠翔稱，“我剛才講了一個觀點，我是在給在座的編劇指出一生路。”同時，他表示阿里影業(yè)“不會再請專業(yè)編劇”。

　　或許徐遠翔認為自己只是在表述一個觀點，并不具針對性，但他在這番言論當中居高臨下的傲慢態(tài)度已顯露無疑。雖然他曾經(jīng)是一位編劇，那也沒有權利對其他編劇指手畫腳。這無疑觸犯了編劇群體的震怒，讓平時較少發(fā)聲的編劇也沉不住氣公開對其進行討伐。

　　甚至有編劇直接發(fā)表“不與阿里影業(yè)合作”的宣言，并得到眾多編劇的迅速跟進。其中不乏董潤年(代表作《心花路放》、《廚子戲子痞子》)、汪海林(代表作《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《一起去看流星雨》)、束煥(代表作《泰囧》、《港囧》)等業(yè)內(nèi)大咖。

　　二宗罪：倡導IP寫作取代編劇

　　在演講中，徐遠翔還闡述了阿里影業(yè)“顛覆性”的編劇方式：阿里影業(yè)“不會再請專業(yè)編劇”，而是請IP的貼吧吧主和無數(shù)的同人小說作者，最優(yōu)秀的挑十個組成一個小組，然后再挑幾人寫故事，像殺人游戲一樣不斷淘汰，留下最好的給重金獎勵，并給他保留編劇甚至是故事原創(chuàng)的片頭署名。

　　換句話說，就是把具有創(chuàng)作能力的無數(shù)個貼吧吧主和小說作者聚集在一起進行海選，經(jīng)過多輪PK后形成小組，再進行更為慘烈的末位淘汰，最終留下最優(yōu)者形成IP創(chuàng)意。

　　但是，關鍵問題就在于能夠改編成影視劇本的IP創(chuàng)意能有多少?殊不知，目前部分IP更像一鍋亂燉，與專業(yè)編劇打造的精致作品差距非常大;有些網(wǎng)絡寫手為了完成簽約的字數(shù)指標而拼湊文章，東拉西扯、邏輯混亂者不在少數(shù)，離優(yōu)質(zhì)IP的距離還遠得很。

　　而在這種情況下大浪淘沙般進行海選，只能是無端花費更多精力、時間和金錢。對于以盈利為最終目標的阿里影業(yè)來說，這并非是一個經(jīng)濟的做法。對眾多寫手而言，參與這種海選投入的時間和精力并不比自由創(chuàng)作來的少，但最終只有1個人能獲得高額回報，他們參與的性價比也是極低的。

　　值得玩味的是，徐遠翔還表示，在寫手們經(jīng)過“殺人游戲”式的廝殺確定IP創(chuàng)意后，再找專業(yè)編劇一起創(chuàng)作。可見，他還是知道專業(yè)編劇在創(chuàng)作中的優(yōu)勢，何不在一開始就找編劇完成最初的創(chuàng)意，這難道不比通過海選方式開發(fā)優(yōu)質(zhì)IP效率更高嗎?

　　三宗罪：“殺人游戲”式的創(chuàng)作方式

　　除此之外，徐遠翔所描述的類似于“殺人游戲”的創(chuàng)作方式也實在無法使人信服。試問，這種所謂的“顛覆性”創(chuàng)作方式有多少人能夠接受?

　　著名編劇董潤年認為，阿里影業(yè)欲將十個貼吧吧主和小說作者放一起比稿，給最后剩下來的編劇署名，這種方式不叫創(chuàng)作，叫養(yǎng)蠱，這是對所有人尊嚴的踐踏。

　　另一位著名編劇余飛更是直言，“請IP吧主和小說作者進入斗獸場自相殘殺，這是挾資本以奴化網(wǎng)絡作家，殺伐過后再在尸堆中攜導演、專業(yè)編劇來收割這血洗的IP，專業(yè)編劇不一定配合，網(wǎng)絡作家也會揭竿而起，我們是社會主義，不是奴隸社會。”

　　看過“殺人游戲”的都知道，這是在一種泯滅人性的氛圍中進行的生存游戲。而在徐遠翔提出的創(chuàng)作方式中，寫手們在這個“殺人游戲”中扮演的也只不過是任人擺布的角色而已。拋開編劇作為當事人的立場，就算是小編這種碼字民工，在聽到這種創(chuàng)作方式時也是倒吸一口涼氣。

　　毋庸置疑，資本市場的介入讓影視產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作氛圍變得愈發(fā)冰冷，但出現(xiàn)類似“殺人游戲”一樣毫無人性的氛圍實在讓人難以想象，資本逐利的本性也該有個底線。